Фотопечать и обработка черно-белых позитивных материалов.
нейродермит
В процессе экспонирования, при котором на светочувствительный слой фотобумаги действует свет пропорционально плотностям негатива, под участками максимальной плотности негатива получается минимальное почернение, под участками минимальной плотности негатива - максимальное почернение, под промежуточными плотностями получается соответствующее почернение.
Правильно подобранные время экспонирования и фотобумага дают отличный отпечаток, воспроизводящий все градации яркостей снимаемого объекта.
Переэкспонирование при печати дает слишком темный малоконтрастный отпечаток, недоэкспонирование - светлый, без проработки деталей изображения.
Точность определения времени экспонирования при печати находится в зависимости от размера полезного интервала экспозиции фотобумаги (здесь и далее, где не оговорено особо, речь идет о фотобумагах с постоянным контрастом) и оптического интервала плотностей негатива. Чем меньше эта разность, тем больше могут быть отклонения от оптимальной выдержки для получения хорошего отпечатка, и наоборот.
Время экспонирования можно определять по общей (интегральной) оптической плотности негатива, по минимальной или максимальной плотности.
Наилучший результат дает определение времени экспонирования по минимальной плотности негатива, особенно при больших увеличениях. Несколько худший результат дает определение времени экспонирования по интегральной оптической плотности; определять же время экспонирования по максимальной плотности негатива вообще не рекомендуется.
На продолжительность времени экспонирования влияют: светочувствительность фотобумаги, яркость источника света и его расстояние от негатива, общая оптическая плотность негатива.
Для получения хорошего отпечатка большое значение имеет взаимосвязь между яркостью источника света и оптической плотностью негатива. Так, прозрачные негативы должны экспонироваться при малой освещенности более продолжительное время, но при этом необходимо учитывать, что сильное понижение освещенности уменьшает контрастность снимка. Поэтому необходимо выбирать оптимальный вариант, при котором будет наилучшая проработка деталей и наименьшая потеря контрастности. Плотные же негативы требуют сильной освещенности и короткого времени экспонирования.
Для изменения яркости источника света при печати с различных негативов используют приборы, дающие плавное понижение напряжения.
При печати необходимо учитывать так называемое явление невзаимозаместимости, заключающееся в том, что действие одинакового освещения на светочувствительный слой фотобумаги зависит от его продолжительности, т. е. 20 лк x 10 с = 200 лк/с и 2 лк x 100с = 200 лк/с. Эти величины, равные между собой, практически дадут различные плотности почернения. Малая освещенность и длительное время экспонирования (2 лк x 100 с) дадут меньшую оптическую плотность изображения, чем большая освещенность и малое время экспонирования (20 лк x 10 с).
Существует два способа печати: контактный и проекционный. При контактном способе негатив и экспонируемый фотоматериал прижимаются плотно друг к другу эмульсионной стороной. Позитивное изображение получается в том же масштабе, что и негатив, если не считать коэффициент усадки фотобумаги при ее химико-фотографической обработке. При проекционном способе негативное изображение проецируется объективом на экран, на котором находится экспонируемый позитивный фотоматериал. Масштаб изображения в большинстве случаев отличается от масштаба негатива.
Несмотря на различие этих способов, существуют общие правила проведения подготовительных работ к фотопечати. Это определение градационной категории негатива для выбора соответствующей фотобумаги и удаление пыли, пятен и подтеков с целлулоидной или стеклянной стороны, со стекол рамки держателя и контактного станка, а также обеспыливание всей системы.
Перед печатью необходимо убедиться, что эмульсионный слой негатива совершенно сухой, в противном случае негатив может прилипнуть к стеклу или фотобумаге. Только после такой подготовки можно произвести пробную печать для определения времени экспонирования и правильного подбора фотобумаги к негативу.
Контактная печать. При контактной печати изображение получают в масштабе съемки. Следовательно, производить кадрирование при печати можно только за счет уменьшения размера негатива (выклеивания или замазывания ненужной части изображения).
Необходимым оборудованием для осуществления контактной печати является копировальная рамка или копировальный аппарат (контактный станок), представляющий собой в общем виде ящик, внутри которого находятся лампы накаливания белого цвета и оранжевая лампа. Сверху лампы прикрыты молочным (матовым) стеклом, на котором располагается кадрирующая рамка.
При отсутствии контактного станка используется обыкновенный фотоувеличитель. В этом случае необходимо помнить, что стекло, используемое для прижима негатива к фотобумаге, должно быть предельно чистым, т.к. любая царапина и грязь оставляют следы на отпечатке.
Негатив кладут на стекло контактного станка эмульсионной стороной вверх. Для пробы экспонируют несколько полосок фотобумаги с различным временем экспонирования, но проявляют их одинаковое время. Правильно экспонированной считается та проба, на которой воспроизведено максимальное количество деталей в светах и тенях.
При недоэкспонировании детали в светах не прорабатываются, при переэкспонировании изображение получается очень плотным, а света и тени отличаются друг от друга незначительно. Следует отметить, что правильность времени экспонирования хорошо проверять в процессе проявления: при недостаточном времени экспонирования проявление позитива идет медленно и детали изображения долго не появляются, и наоборот, быстрое проявление деталей в светах и потемнение в тенях говорит о переэкспонировании. При правильно выбранном времени экспонирования после начала проявления начинают отчетливо прорабатываться детали в тенях, а затем - плавно и постепенно детали в светах. После проработки всех деталей процесс проявления как бы останавливается и оптические плотности отпечатка в течение некоторого времени не изменяются. Эта особенность характеризует правильно выбранное время экспонирования.
Проекционная печать. Этот вид печати более сложен, чем контактный, так как для его выполнения необходимо:
- производить наводку на резкость проецируемого изображения;
- из-за потери света в оптической системе увеличить время экспонирования прямо пропорционально масштабу увеличения, что требует применения более чувствительной фотобумаги;
- пользоваться мелкозернистыми, резкими, небольшой плотности негативами без дефектов.
Но наряду с этим при проекционной печати можно получить изображение в необходимом масштабе: изменить контрастность позитивного изображения, применяя диффузное или направленное освещение негатива: производить кадрирование изображения, применяя различные растушевки; выравнивать оптические плотности негатива; трансформировать изображение. Кроме подготовительных операций, необходимых при любом способе печати, при проекционном способе требуется следующая дополнительная подготовка:
- отрегулировать положение источника света в увеличителях с конденсорами, в которых равномерность освещенности экрана зависит от расстояния источника света от конденсора и от масштаба фотопечати, а также от положения электролампы на оптической оси увеличителя. Хорошую равномерность освещенности дают лампы с матовой колбой или с матовым рассеивателем. В этом случае при небольших изменениях масштаба увеличения, например от 2- до 4-кратного, от 5- до 7-кратного, от 8 до 10-кратного нет необходимости каждый раз регулировать освещенность. Прежде чем отрегулировать освещенность, необходимо вставить в рамку-держатель определитель резкости и, установив необходимый масштаб увеличения, навести на резкость изображение определителя. При правильном положении источника равномерность освещения рамки кадра, проецируемой на экран увеличителя, должна быть равномерной по всей площади. В фотоувеличителях с рассеянным светом эта операция исключается;
- уточнить масштаб увеличения и произвести фокусирование негативного изображения. Точность фокусирования зависит от остроты зрения лаборанта, резкости негатива и разрешающей способности оптики.
Установку на резкость рекомендуется производить по ярко выраженной детали изображения, имеющей достаточный контраст (зрачок глаза, рисунок на платье, оконный переплет и т. д.). Не рекомендуется улучшать резкость путем сильного диафрагмирования объектива, так как в этом случае усиливается макрозернистость позитивного изображения и отчетливо выявляются все дефекты негатива. Кроме того, при диафрагмировании уменьшается поступление в зрачок объектива рассеянных лучей света и изображение строится направленным пучком, вследствие чего контраст изображения увеличивается.
Пробу при проекционной печати можно экспонировать на одной полоске фотобумаги путем ступенчатого закрывания негативного изображения. Например, положив на сюжетно-важную часть изображения полоску бумаги ее экспонируют в течение 2 с, затем прикрыв 1/4 ее, экспонируют еще 2 с и т.д., таким образом, на одной полоске мы получим четыре различные плотности изображения с временем экспонирования 2, 4, 6 и 8 с; необходимое время экспонирования определяют по лучшей из этих частей.
Малоформатные негативы, подлежащие проекционной печати, часто отбирают по контрольным отпечаткам, сделанным контактным путем. Здесь необходимо учесть различие контраста изображения между контактной и проекционной печатью.
При контактной печати из-за многократного отражения света от баритового подслоя фотобумаги, а также от зерен металлического серебра изображения контрастность изображения снижается, при проекционной печати это явление не возникает благодаря большому расстоянию между негативом и фотобумагой, но из-за паразитной засветки фотобумаги эта разница в контрастности изображений часто исчезает. При этом необходимо учесть еще один важный фактор - характер проецирующего света: направленный или диффузно рассеянный. Первый дает более контрастное изображение, чем второй.
Если в конденсорном увеличителе в качестве источника света применяется лампа с матовой колбой или свет приходит через матовое стекло, то он принимает характер диффузно рассеянного.
Говоря о качестве проекционной печати, нельзя не остановиться на степени зернистости позитивного изображения. Величина зернистости негативного изображения зависит как от способа обработки негатива, так и от свойств негативного материала. Зернистость изображения будет увеличиваться по мере увеличения его масштаба. Следовательно, одним из основных факторов, влияющих на величину макрозернистости позитивного изображения, является масштаб увеличения.
В то же время необходимо учитывать и влияние таких факторов, как контрастность и состав эмульсии фотобумаги. Чем больше контрастность, тем лучше прорабатывается макрозернистость изображения. На бромосеребряных слоях более отчетливо выявляется макрозернистость позитива, чем на хлоросеребряных. Меньше выражается макрозернистость на фотобумагах с матовой или структурной поверхностью и больше на глянцевой или особо-глянцевой.
Макрозернистость позитива уменьшается, если применяется увеличитель с рассеянно-диффузным источником света. Все эти факторы необходимо учитывать наряду с градационными характеристиками негатива и позитивных материалов для получения позитива, способного дать изображение, отвечающее характеру оригинала.
Проекционная печать дает большие возможности для выравнивания оптических плотностей негатива. Применяя растушевки различной формы и конфигурации, помещая их между экраном и объективом в процессе экспонирования, можно уменьшить или увеличить время экспонирования для какой-либо части негатива. Чтобы на отпечатке не получилась резкая граница тени, отбрасываемой растушевкой, ей необходимо во время экспозиции придать возвратно-поступательное движение параллельно экрану.
При фотографировании зданий с близкого расстояния, когда плоскость объектива располагается под углом к снимаемому объекту, изображение получается с перспективным искажением. Так, прямоугольное здание получает форму трапеции. Чтобы исправить такой дефект, необходимо применить трансформирование, т. е. при печати расположить кадрирующую рамку под углом к плоскости объектива. Лучшее изображение получается, когда плоскости экрана, негатива и объектива взаимно пересекаются. Изображение в этом случае получается по всему полю резкое без сильного диафрагмирования. По этому принципу исправляют перспективные искажения, получаемые на аэрофотоснимках, для чего используют специальный проекционный прибор - фототрансформатор. Но при печати на обычных увеличителях нельзя добиться пересечения плоскостей экрана, негатива и объектива в одной точке. Поэтому при наклоне только кадрирующей рамки необходимо уменьшить действующее отверстие диафрагмы для получения большей глубины резкости. Кроме того, ось вращения кадрирующей рамки должна проходить через проекцию центра объектива.
Сейчас рынок фотобумаг, как отечественного, так и импортного производства, достаточно широк. Кроме привычных уже для нашей страны фотобумаг на баритовой основе, в продаже есть также и бумаги с полиэтиленовым покрытием (resin coated). Такие сорта бумаг имеют определенное преимущество перед обычными: они не требуют глянцевания, не скручиваются рулончиком при сушке, быстрее проявляются. Однако выбор фотобумаги, в каждом конкретном случае, естественно, остается за автором снимка.
Другой реалией сегодняшнего дня, является то, что выпускаются фотобумаги, имеющие переменный контраст (мультиконтрастные). Суть заключается в том, что разные слои мультиконтрастной бумаги имеют разную цветочувствительность и, применяя при печати цветные фильтры, вы можете управлять контрастом. Это значительно расширяет возможности фотографа при печати.
Основным фактором правильного подбора фотобумаги к негативу является их градационная характеристика (здесь и далее речь идет об обычных, не мультиконтрастных бумагах).
Полезный интервал экспозиции фотобумаги (Lg) численно выражают отношением экспозиции, соответствующей оптической плотности почернения (D поз. макс. - 0,1) в области передержек (Нm) к экспозиции в области недодержек (Нn):
Степень контрастности фотобумаги зависит от ее полезного интервала экспозиции, который определяется тестом. Чем больше полезный интервал экспозиции, тем меньше степень контрастности. Различная контрастность фотобумаги дает возможность широкого ее подбора в соответствии с характером негатива. Градация фотобумаги должна быть противоположна градации негатива.
| Мягкий Нормальный Контрастный |
Контрастная, особо контрастная Нормальная Мягкая, полумягкая |
При некоторых видах работ делают отступление от такого подбора, например при изготовлении штриховых репродукций, при необходимости усилить контраст в фотографике и т.д.
Технологическая схема процессов обработки позитивных черно-белых фотоматериалов аналогична схеме обработки негативных материалов. Такими же свойствами обладают и растворы, применяемые для обработки позитивных материалов. Но к ним предъявляется еще дополнительное требование - быстрота проявления (1-2 мин).
Заранее оговоримся: какую химию использовать - это выбор самого фотографа, благо выбор фотохимии сейчас значительно расширился засчет качественных импортных концентратов для обработки черно-белых фотоматериалов.
Так как позитивное изображение является конечной стадией процесса фотосъемки, то предъявляемые к нему требования относятся не только к качеству исполнения (градация, разрешающая способность и т.д.), но и к цвету изображения, его тону, который зависит как от размеров проявленных зерен металлического серебра, так и от времени экспонирования при печати, состава проявителя и условий проявления.
При нормальном проявлении бромосеребряной фотобумаги изображение имеет черный или темно-серый цвет, причем на высокочувствительной фотобумаге эти тона приобретают холодный оттенок, а на малочувствительных - теплый.
При обработке в разбавленном водой проявителе фотоотпечаток приобретает теплый оттенок черного и черно-серого тона, а в истощенном (с большой концентрацией бромидов) - серовато-зеленого. Контраст изображения в основном зависит от градации фотобумаги и негатива и очень незначительно от времени проявления.
Хотя по степени действия проявители делятся на мягко-, нормально- и контрастно работающие, с одного негатива и на одном сорте фотобумаги можно получить во всех растворах изображение одинаковой контрастности при различной продолжительности обработки.
В нормально работающем проявителе время близко к указанному в рецепте; в мягко работающем - время, большее по сравнению с нормальным, так как при одинаковом времени проявления в последнем получим недопроявленное, смягченное изображение.
Контрастно работающий проявитель характеризуется быстро идущим процессом проявления.
Чтобы предотвратить брак при обработке фотобумаг в кюветах, необходимо соблюдать следующие правила:
- проявитель должен покрывать фотобумагу быстро и равномерно, в противном случае на фотоотпечатке могут появиться пятна и полосы;
- образовавшиеся на поверхности светочувствительного слоя пузырьки воздуха необходимо немедленно удалить во избежании появления белых точек, так как проявитель не может проникнуть в эмульсию через слой воздуха;
- для равномерного действия проявитель должен постоянно перемещаться относительно обрабатываемого фотослоя;
- частое соприкосновение обрабатываемой поверхности фотобумаги с кислородом воздуха создает условие для образования вуали в светах изображения;
- при отставании в процессе проявления каких-либо участков изображения от общей плотности, их проявление можно ускорить с помощью тампона и теплого проявителя, сполоснув предварительно весь фотоотпечаток в воде. Такой процесс можно применять только для бромосеребряной бумаги;
- исправить ошибки экспонирования, изменяя время проявления, можно только в очень малых диапазонах. Значительное увеличение времени проявления при недоэкспонировании ведет к образованию вуали и не дает проработки деталей в светах. Уменьшение времени проявления при переэкспонировании дает вялое серое изображение.
В литературе указывается большое количество рецептов проявителей для фотобумаги. Однако при массовой печати нецелесообразно использовать большое количество рецептов, так как постоянное изменение режимов обработки снижает производительность фотолаборатории. Проявленный позитив перед фиксированием обрабатывают в промежуточной ванне для удаления из фотослоя проявляющего раствора. В качестве такой ванны можно использовать воду, но лучше пользоваться стоп-раствором, который не только ополаскивает позитив, но и нейтрализует оставшийся в фотослое проявитель, прекращая процесс проявления.
Кислота уксусная 28%-ная,мл 50
Вода, л До 1
Далее, так же как и в негативном процессе, из фотослоя необходимо удалить остатки непроявленного галогенного серебра, т. е. отфиксировать изображение, применяя для этого кислый фиксаж следующего состава:
Тиосульфат натрия кристаллический, г 250 |
Сульфит натрия безводный, г 50 |
Раствор 2 ввести в раствор 1.
Обрабатывая фотобумагу в перечисленных выше растворах, необходимо соблюдать следующий режим и последовательность обработки:
| Проявление Обработка в стоп-ванне Промежуточное промывание Фиксирование Заключительное промывание |
10 с 1-2 с 10-15 мин 20-30 мин |
20±2 15±5 20±2 15±5 |
Процесс закрепления негативных фотоотпечатков аналогичен этому процессу у негативных фотоматериалов. Различие заключается только в том, что подложка фотобумаги адсорбирует тиосульфат натрия и комплексные серноватистые соли натрия и серебра, в связи с чем необходимо увеличить время промывки, так как остатки этих веществ в подложке вызывают со временем выцветание изображения и появление пятен.
Здесь также необходимо напомнить о том, что слишком длительное фиксирование ослабляет изображение из-за растворения некоторого количества серебра и увеличивает время промывки из-за более значительной адсорбции подложкой фотобумаги тиосульфата натрия и продуктов реакции фиксирования.
Остановимся на некоторых особенностях промывания фотоотпечатков.
1. Время промывания должно соответствовать толщине подложки фотоотпечатка, т.е. если время промывания фотоотпечатка на тонкой подложке принять за единицу, то плотность картона требует увеличить время промывания в 2 раза, а плотность полукартона - в 1,5. Это объясняется тем, что волокна подложки сильнее удерживают тиосульфат натрия и продукты реакции фиксирования, чем эмульсионный слой.
2. При использовании дубящих фиксажей время промывания необходимо увеличивать на 50%.
3. Рекомендуемая температура промывной воды 18 - 20°С. Повышение температуры ведет к набуханию эмульсионного слоя и, следовательно, к его повреждению, понижение - значительно увеличивает время промывания.
4. Фотоотпечатки, предназначенные для архивного хранения, промывают в 3 раза дольше обычных. Такие отпечатки рекомендуется также обрабатывать в растворе разрушителя тиосульфата следующего состава: (20°С)
| Вода, мл Перекись водорода 3%-ная,мл Аммиак З%-ный, мл Вода, л |
500 100 100 до 1 |
Раствор составляют непосредственно перед использованием, так как он плохо сохраняется из-за непрерывного выделения кислорода. Промытые отпечатки переносят в раствор на 5 мин, а затем снова промывают в течение 10 мин.
В 1 л раствора можно обработать до 0,5 кв.м фотобумаги. Для обеспечения сохранности фотоснимков при длительном хранении определен метод контроля качества промывки фотоснимков. Для проведения контроля составляются следующие запасные растворы: А - 0,001 %-ный раствор йода и В - 0,5%-иый раствор крахмала.
Качество промывки определяют по контрольному фотоснимку размером 9х12 см, прошедшему все операции вместе с обрабатываемой партией. Его разрезают на куски размером 1х1 см и помещают в контрольный раствор. Контрольный раствор приготовляют из готовых запасных растворов (10 мл раствора А,1 мл раствора. В и 50 мл воды). Раствор должен иметь насыщенный синий цвет. Если фотоснимки, опущенные в этот раствор, не обесцвечивают его в течение 20 - 25 мин, то содержание тиосульфата натрия не превышает 1,4 - 1,6 мг/дм2, что гарантирует сохранность фотоснимка в течение 20 лет.
Тщательно промытые отпечатки подвергают сушке. Сущность этого процесса состоит в том, что при уменьшении количества воды на поверхности отпечатка начинается диффузия ее изнутри к поверхности фотослоя, продолжающаяся до тех пор, пока количество влаги в воздухе и в отпечатке не сравняется. Скорость сушки прямо пропорциональна содержанию влаги сушащего воздуха и скорости рассеивания в окружающее пространство диффундируемой на поверхность влаги.
Для улучшения плоскостности фотоотпечатки после сушки нужно предварительно обработать в течение 2 - 3 мин в пластифицирующем растворе следующего состава:
Вода, л До 1,0
Окрашивание отпечатков в различные тона производят прямым или косвенным способом.
При прямом способе тонирование производят в одном растворе, в котором металлическое серебро изображения переводится в соединение того или иного цвета. Недостаток этого способа заключается в невозможности изменить оттенок изображения в процессе обработки.
При косвенном способе тонирование производят в двух растворах. В первом изображение отбеливается, т. е. металлическое серебро изображения переводится в соединение, способное вступить в реакцию с веществом, меняющим его цвет. Во втором растворе отбеленное изображение получает другой цвет, благодаря химической реакции соли серебра с веществом второго раствора. Между первой и второй ваннами отпечатки подвергают промежуточной промывке.
Этот способ более длительный, но его достоинством является возможность изменения оттенка цвета путем варьирования времени обработки в отбеливающем растворе.
К фотоотпечаткам, подлежащим тонированию, предъявляются следующие требования:
1. Время экспонирования при печати и дальнейшее проявление должны обеспечить получение сочного изображения с хорошей проработкой деталей в тенях и светах. Плотность отпечатка должна быть несколько выше, чем у обычных. Недоэкспонированные, переэкспонированные, недопроявленные или перепроявленные отпечатки для тонирования непригодны, так как они окрашиваются в цвета нечистые или неприятного оттенка.
2. Совершенно недопустима вуаль, так как незаметная в светах черно-белого изображения, она резко бросается в глаза после тонирования.
3. Неполное фиксирование и плохая промывка вызывают при тонировании появление пятен на изображении.
4. Сухие отпечатки, подлежащие тонированию, должны быть предварительно размочены в воде в течение 10 мин.
В качестве примера рассмотрим тонирование в коричневый цвет прямым и косвенным способами.
При прямом способе металлическое серебро изображения под действием серы, выделяющейся из тиосульфата натрия в коллоидальном состоянии, превращается в сернистое серебро, имеющее цвет от светло- до темно-коричневого. Недостатком этого способа является его медленное действие, поэтому процесс проводят в горячем растворе.
Для такого тонирования применяют раствор следующего состава:
| Тиосульфат натрия, г Алюмокалиевые квасцы, г Натрий хлористый 10%-ный,мл Вода, л |
120 30 10 До 1 |
Тиосульфат натрия растворяется в воде при температуре 70°С, затем в раствор небольшими дозами вводят сначала алюмокалиевые квасцы, которые вступают в реакцию с тиосульфатом натрия с выделением серы, отчего раствор становится молочного цвета, а затем хлористый натрий. Для нормального протекания процесса в раствор добавляют 10 мл 10%-ного раствора азотнокислого серебра.
Отпечатки, предназначенные для такого тонирования, должны быть предварительно обработаны в дубящем растворе в течение 10 мин (10 г алюмокалиевых квасцов и 100 мл воды).
Температура тонирующего раствора должна быть постоянной (порядка 65°С), в противном случае поверхность отпечатка будет тонироваться неравномерно. Окрашивание начинают со светлых тонов, постепенно переходя к более темным.
Момент окончания процесса определяют по окрашиванию наиболее плотных участков через 12—25 мин после начала. Оттонированный фотоотпечаток охлаждают на воздухе до комнатной температуры, после чего промывают. Резкая смена температуры растворов вызывает ретикуляцию. Осадок серы с поверхности удаляют мокрым тампоном.
При косвенном способе тонирования металлическое серебро изображения сначала отбеливается в следующем растворе:
| Соль красная кровяная, г Калий бромистый, г Вода, л |
30 10 До 1 |
Изображение отбеливают до полного его исчезновения, а затем следует промывка до исчезновения желтой окраски эмульсионного слоя. Отбеленный отпечаток тонируют в растворе сернистого натрия (5 г на 1 л воды).
Полученное сернистое серебро окрашивает отпечаток в коричневый цвет. Тон отпечатка зависит от полноты отбеливания. Регулировать оттенок при тонировании нельзя. Затем следует окончательная промывка и сушка отпечатка.
Наряду с тонированием всего отпечатка часто используют метод частичного тонирования. Например, на портрете, изготовленном на черно-белой фотобумаге, тонируют в тон сепия лицо и видимые участки тела. Для такого тонирования процесс отбеливания производят по сухому отпечатку тампоном или кистью. По окончании операции остатки раствора убирают тампоном, а отпечаток промывают в воде до исчезновения желтой окраски на отбеленных участках. Промывку следует производить таким образом, чтобы остатки отбеливающего раствора не попали на другие участки, для этого промывку нужно производить сначала под интенсивной струей воды. Затем отпечаток обрабатывают по указанной ранее схеме. Хорошие результаты дает предварительное покрытие всего изображения, не подлежащее тонированию, резиновым клеем. По окончании тонирования клей легко снимается с поверхности фотографии ватным тампоном, намоченным в бензине.
Для вирирования изображения в другие цвета путем замены серебра окрашенными соединениями или частичного осаждения на нем других металлов можно использовать растворы, приведенные в таблице ниже. После тонирования в этих растворах отпечатки промывают и сушат.
Растворы для вирирования изображения - смотри "Фиксажи, виражи, усилители, ослабители."
Сейчас все активнее фотографами применяются черно-белые фотопленки, обрабатываемые по процессу С-41. Негативы, полученные на таких пленках, обычно печатаются на цветной фотобумаге. Лаборант, по просьбе заказчика, может тонировать черно-белое изображение. В этой связи, рекомендуем перед сдачей негатива в масштабную печать постараться добиться на контрольных отпечатках необходимого тона. Тогда лаборанту будет проще работать, и не нужно будет долго расказывать, какого результата вы желаете добиться.
Назначение фотолабораторных процессов—получение фотографического изображения с максимальным выявлением деталей, соответствующих фотографируемому объекту и с наилучшим вариантом художественного решения фотоснимка. Однако существует ряд приемов и методов фотопечати, значительно расширяющих арсенал изобразительных средств фотографа. Рассмотрим некоторые из них.
Исключение полутонов. В этом случае изображение разделяется на простейшие компоненты - черные и белые, полутона пропадают. Процесс заключается в получении контактного негатива с промежуточного позитива с использованием материалов, позволяющих получить высокую контрастность изображения. Наилучший результат можно получить, используя фототехническую пленку, коэффициент контрастности которой доводится до 10. Применение менее контрастных фотопленок, способствует увеличению числа промежуточных негативов и позитивов.
Количество промежуточных негативов и позитивов зависит от контрастности исходного негатива и замысла автора. При фотопечати с последнего промежуточного негатива экспозиция должна быть достаточной для максимального почернения участков в тенях. Дальнейшее увеличение ее допускается при условии, что в светах не образуется вуаль. В результате такой обработки получается графическое изображение объекта
Изогелия (разделение тонов). В отличие от предыдущего метода изображение строится не только в черных и белых тонах, но используются и тона средней плотности. При изготовлении частичных негативов с промежуточного позитива следует выбирать определенные контуры. Для этого делают серию негативов с различным временем экспонирования, например 4, 8, 12, 16, 24, 32 с и т.д., начиная с той, при которой на негативе проявляются только области светов, и до тех пор, пока прозрачными не окажутся только глубочайшие тени. С полученной серии негативов печатают позитивы, из которых затем выбирают четыре с наиболее характерными деталями для изготовления вторых промежуточных негативов, с которых печать производят уже на фотобумагу.
Промежуточный позитив форматом 9Х12 см получают с 35-мм негатива на фототехнической пленке. Затем его контактно копируют получая при этом за счет равной длительности экспонирования негативы 1-го поколения с разделением тонов. Если контраст недостаточен, копированием получают позитивы 2-го поколения, с которых копируют негативы 3-го поколения, используя для печати конечного снимка.
Последовательность проведения позитивного процесса следующая: сначала производят печать с наиболее слабого негатива 1 для получения светло-серого тона, затем с негатива 2 для получения среднего серого, далее с негатива 3 получают темно-серый тон и наконец с негатива 4 - черный. Время экспонирования, суммируясь с предыдущим, возрастает, т.е. если для печати с негатива 1 требуется 4 с, то с негатива 2 - уже 8 с, с негатива 3 - 12 с негатива 4 -16 с. Таким образом, у каждого негатива свое время экспонирования. Одним из основных требований к негативам последней промежуточной стадии является отсутствие дефектов в прозрачных участках.
Соляризация. При этом методе переэкспонированная пленка приобретает свойство обращения, т. е., если экспонированный кусок пленки проявить, то плотности почернения будут соответствовать величине экспозиции. Если же экспозицию увеличить в несколько раз, то плотность участков, получивших избыточную экспозицию после проявления, будет меньше. Процесс соляризации, применяемый для разделения изображений, правильнее назвать псевдосоляризацией. Он основан на свойстве уже проявленного верхнего слоя эмульсии частично защищать от засветки нижние слои при второй экспозиции.
Процесс соляризации проводят в определенной последовательности: экспонирование, неполное проявление, второе экспонирование (засвечивание), окончательное проявление, промежуточная промывка, фиксирование, окончательная промывка, сушка. Для получения стабильных результатов при многократном повторении необходимо соблюдать постоянство режимов всех операций, особенно первое неполное проявление и величину засветки, однако и это не может гарантировать одинакового качества полученного изображения всех фотографий.
Фотобарельеф. При совмещении двух промежуточных фотоизображений (негативного и изготовленного с него позитивного) на фотобумаге получим серое однородное изображение без каких бы тони было деталей объекта, так как плотности позитивного изображения уравновешивают негативное.
Если эти два изображения совместить не эмульсионной стороной, а подложками, то между изображениями образуется зазор, равный удвоенной толщине пленки. При экспонировании через такое изображение пройдут только косые лучи, а на экспонируемом фотоматериале получим контурное изображение объекта, при этом чем меньше угол наклона экспонирующих лучей, тем больше толщина образующихся контурных линий, но для получения такого изображения по всей площади необходимо равномерное вращение копировальной рамки около источника света или вращение источника света вокруг копировальной рамки.
Слегка нарушая совмещение изображений, образуется изображение, получившее название фотобарельефа, при этом исходные изображений уже складываются друг с другом эмульсионными слоями и необходимость использования наклонного луча при экспонировании отпадает.
Нерезкая маска. В результате применения этого метода однотонные области подавляются и остаются только контуры. На участках изображения, соответствующих темным частям как позитива, так и негатива, преобладает равномерная серая плотность; плотность изменяется только на границах. При переходе от нерезкого изображения к резкому плотность сначала падает, а затем скачком возрастает и снова спадает до равномерно серого уровня. Нерезкую маску изготовляют с позитива на фотопленке типа ФТ контактным копированием. Степень резкости маски зависит от величины зазора между позитивом и фотопленкой. Зазор образуют, прокладывая между позитивом и экспонируемой пленкой стеклянную пластинку. Совместив полученную нерезкую маску с позитивом и проэкспонировав, получают негатив, с которого и изготовляют позитивное изображение.
Применение растров при печати. Растр для печати представляет собой узорчатую, сетчатую или имеющую переменную плотность маску, которая при совмещении с негативом при печати изменяет конечный результат. Изображение растра, введенное с помощью маски в структуру фотографии, может создать интересный узор.
В качестве растров можно применять различные тканые сетки различной структуры (от тончайшего шелка до грубой мешковины). Растр можно изготовить самостоятельно. Для этого нужно сфотографировать какую-либо интересную по структуре поверхность. Характер структуры растра можно варьировать, изменяя угол освещения, масштаб съемки, совмещая несколько различных растров и т. п.
Мокрая печать. Применение этого метода дает хорошую проработку деталей в тенях, выравнивает общий контраст фотоснимка. Погрузив на 2—3 мин фотобумагу в проявитель для пропитывания им эмульсионного слоя, ее кладут на экран увеличителя, предварительно убрав с поверхности слоя остатки проявляющего раствора в виде капель. Первую экспозицию определяют по теневым участкам негатива, после этого начинается процесс проявления (фотобумага при этом должна находиться на том же месте экрана). После проявления теневых участков, следует вторая экспозиция, которую нужно увеличить по отношению к первой от 2 до 5 раз. Это объясняется тем, что изображение, полученное после первой экспозиции, является своего рода маской, задерживающей прохождение света в глубину эмульсионного слоя. Для получения задуманного эффекта экспонирование можно повторять 2—3 раза. После последней экспозиции изображение переносят в ванну с проявителем, в котором проявление доводят до получения нужной плотности отпечатка, затем его фиксируют и промывают.
Отличные результаты позволяет получить высококонтрастная фотобумага. Для проведения этого процесса нужно применять контрастный, активно работающий проявитель с повышенным содержанием бромистого калия для избежания образования вуали.
Иммерсия. Этот способ печати позволяет сделать почти незаметными большинство повреждений и царапин негатива и предусматривает использование иммерсионной жидкости (например канадского бальзама, четыреххлористого углерода, глицерина, растительного масла и т.п.). Каплю иммерсионной жидкости помещают на стеклянную пластинку и сверху кладут чистый негатив эмульсионным слоем вниз. Затем на поверхность негатива наносят каплю иммерсионной жидкости и накрывают другой стеклянной пластинкой. Обе пластинки должны бать абсолютно чистыми, а жидкость, окружающая негатив, не должна иметь пузырьков и пылинок. Стеклянные пластины скрепляют зажимами и в таком виде негатив выдерживают около 3 суток при комнатной температуре. По истечении 3 суток препарат можно вставить в рамку фотоувеличителя, предварительно удалив вытекшую из-под пластин жидкость. При этом в некоторых увеличителях приходится убирать прижимное стекло. В любом случае, особенно при длительном экспонировании, надо следить за тем, чтобы препарат не нагревался, т.к. это может привести к его деформации. Полученный при таком способе отпечаток получается исключительно чистым.
В случае необходимости высвободить негатив от стеклянных пластин, препарат слегка нагревают, негатив вынимают и протирают раствором ксилола. Если в качестве иммерсионной жидкости использовалось растительное масло, то негатив очищают бензином. Необходимо помнить, что такой способ неприемлем в работе с цветными негативами.
Считается, что для печати лучше использовать специально разработанные объективы с высокой разрешающей способностью и хорошими частотно-контрастными характеритиками. Кроме того, желательно, чтобы с объективом увеличителя можно было работать в темноте, т.е. он должен иметь светящуюся шкалу дифрагм, либо при изменении значения дифрагмы должен раздаваться щелчок.
Способ наводки на резкость вращением тубуса мало пригоден для профессиональной печати, т.к. из-за люфта и возможной неточной установки объектива или всего оптического блока возникает непрогнозируемая по месту ошибка наводки на резкость. Лучше использовать фокусирующее устройство с мехом, где положение объектива по отношению к негативу может однократно откорректировано.
Каждое деление шкалы диафрагмы соответствует изменению экспозиции в 2 раза; время экспонирования (выдержка) при этом изменяется следующим образом:
| Значение дифрагмы Изменение выдержки для сохранения экспозиции |
4 1 |
5,6 2 1 |
8 4 2 1 |
11 8 4 2 1 |
16 11 8 4 2 1 |
22 16 11 8 4 2 1 |
Необходимо также иметь ввиду, что немало зависит от того, какой источник света применен в вашем фотоувеличителе - диффузный или точечный, насколько равномерно освещен экран для печати. Изображение, полученное с помощью увеличителей с диффузным (бесконденсорным) источником света, отличается высокой пластичностью и гармоничным соотношением светов и теней.
Проекционная печать на конденсорных типах увеличителей с обычным источником света (матовая лампа с проекционной нитью накала, опаловая лампа) дает более контрастное изображение по сравнению с предыдущим способом печати (при таких же соотношениях контраста негатива и позитива), но несколько худшего качества.
Совсем по - другому выглядит печать на увеличителях с точечным источником света. Она позволяет получить высокую освещенность при небольшой мощности лампы, довольно неплохую равномерность освещенности экрана, гораздо более высокий контраст, лучшую резкость по полю и по краю изображения. Вместе с тем при таком способе печати изображение имеет повышенную зернистость. Пыль, соринки, царапины и т.д. имеют при таком способе печати гипертрофированную структуру. При работе с точечным источником, линзы конденсора не должны иметь дефектов, их необходимо содержать в чистоте и беречь от пыли.
Владимир Крюков
Статьи фотошколы:
- » Обработка черно-белых негативных фотоматериалов
- » Обработка черно-белых позитивных фотоматериалов
- » Светофильтры Г.Абрамов
- » Фотосъемка обнаженной натуры
- » Свет и изображения
- » Световая кисть
- » Прикладная фотография
- » Фотомодельный бизнес
- » Пейзажная фотография
- » Как работают фотографы в "Нэшнл Джиографик"
- » Как работают в фотоагентстве ЕРА
- » Фотограф на свадьбу и торжество